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ギタリスト萩谷清メールマガジン
２００３年１１月１５日号
（Ｎｏ．１６）
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目次／ＣＯＮＴＥＮＴ……………………………………………………………………
◆[０１]◆【ギター亀仙人：いかがなものか？】萩谷清よりのメッセージ
◆[０２]◆【萩谷清特別寄稿『スタジオミュージシャン物語』】
◆[０３]◆【エンペラのライヴレポート】
◆[０４]◆【SPBへいっらしゃい】アルバム制作への道
◆[０５]◆ＬＩＶＥ ＩＮＦＯＲＭＡＴＩＯＮ！
……………………………ギタリスト萩谷清メールマガジン…………………………
【ギター亀仙人：いかがなものか？】萩谷清よりのメッセージ
-調性について-
(ギターの演奏についてのファンからの質問に答えて）
■
＞ところで質問ですが、この曲のテーマの4小節目でEb7になるところで、
＞レのフラットの音が特徴的に使われていますよね？
＞Ｆメジャースケールにはない音だと思うのですが、
＞こういう曲のソロをとる場合、この音はどういうふうに
＞意識すればいいのでしょうか？
＞1. とくに気にせずＦメジャースケールを使い、「気持ちをこめて」弾けば問題
ない。
もし自分がそれで気持ちが良ければそれで良い。ただ聴く人はどうだろうか？
この場合１小節から２小節目にかけてはBb、つまりサブドミナント、ここではガン
ガンFメジャーのスケールを弾いてもいいが、３小節目と４小節目はBbm6、 Eb7つま
りサブドミナントマイナーである。
まあ法律には触れないがここでガンガンFメジャースケールを弾くのは勇気がいる。
＞ 2. Ｆメジャースケールだけじゃなく、Eb7スケールなど要所々々で切り換えて
コード進行感を出さなければヘボである。
Eさん、あんた凄いね。ちゃんと判ってるではないか。
もしスケールをどうしても使いたいというなら、Bbメロディックマイナースケール
を使いなさい。
ちなみにEb7も同じスケールでイケる。スケールの名前はEbリディアン７thスケール
などはいかが。
ちなみにAアルタードスケールも同じ音の並びじゃ。
だがスケールにこだわるとスケールの大きな人間にはなれぬ。
3. コードという考えは一旦忘れて、メロディ崩しと考えていろいろチャレンジし
なさい。
うむ、これはすごくいい手だ。
4. バッカだなー、コードがトニックの時には、イオニアン、サブドミナントの時
にはレクリアン（注；これらの単語は口からでまかせのデタラメです）って言ったろっ？
いちから勉強し直しなさい！
話はちょっと違うが、この曲の場合は、それほどでもないが、スタンダードの曲な
どには複数の調性を持った曲が多々ある。たとえばコルトレーンのGIANT STEPSな
どは、４小節の間に三種類の調性が出現
するのである。ましてこの曲は凄く早く演奏する場合がある。そういった場合はし
っかりしたシンプルなメロディーが良いのだ。
そして私の曲でモンゴメリーランドという曲がある。あの曲はサビまでの間にAmが
１６小節間続く。
こういった場合は音の順列を変えたり、勝手にコード進行を作ったりと変化をつけ
るのである。
つまらないフレーズをリズム的に拡張する事により、つまらないフレーズが芸術的
な輝きを持つ事ができるのだ。
アドリブ奏者はリズム、ハーモニーを支配できるのだ。
であるからして、エンペラさんが聞いていたがBbm Eb7においてFメジャースケール
を弾いても構わんが、バッキングしてる方は困るであろう。調性に引き付けられる
奇妙な力が存在するのだ。
それに逆らって弾くのも大変なことである。そういった事が出来るのはオーネット
・コールマン氏とEさんか？私ももっと勉強してそこまで辿りつきたいものだ。
しかしこの逆らって演奏するというのは、例えばパンツをはかずにズボンをはいて
いるような気持ちであろうか・・・・・・?
（▲専門的すぎてごめんなさい）
-ありがとうございます編-（レコーディング後に）
(注：文中の小指を失ったとは、清柳会会長のジョークに答えたものです）
■スタッフの皆様そして今日（昨日）スタジオに来ていただいた皆様、皆様のおか
げさまで素晴らしい演奏を録音することができました。本当にありがとうございま
した。
これからも末永くSPB を応援してくだされませ。
小指を失ってしまったので、華麗なテクニックを披露することができなんだ。
これからは小指の思い出をちくちく泣きながら歌おう。
今日、キムチがドはドーナツのドではない。ドーナツのミだと云っていた。
レはレモンのファだとも。ミはみんなのソだとも、ファはファイトのラだが、
ソは青いそラは合っている。きりがないからやめよう。
（▲やはりお疲れのようです）
-芸術の秋編-
■芸術の秋ということではないのだが、今日は福永眞由美さんの個展を見に青山に
出かけた。
福永眞由美さんは真に純粋な心を持った人であるということが、絵や文に表れて
いた。
ご本人にもお会いしたのだが、そのような印象を受けた。不思議な人である。
私の愚妻は福永眞由美さんに、和歌のご指導していただいおります。
そんな関係で愚妻は、今回の個展ではお手伝いをさせていただいています。
もし青山に行く機会がありましたら、皆様も見に行ってミルク。
昨夜、夕食後、愚妻、愚息と私達三人は犬たちを連れて駒沢公園に行きました。
そのおり、以前から気になっていた北朝鮮の軍隊がパレードで行進する格好を愚息
と真似てみた。
だが、あのようにピンと足を９０度に上げながら歩くのは至難の技である。
愚息と共に必死になって足を上げて行進しようとするのだが、・・・・出来ぬ。
私の足は長過ぎる。
北朝鮮の軍人達は、一糸乱れず、いったい何百メートル歩くのか、なにがそうさせ
るのか？
しかし、凄いことだ。
あの「行進歩き」が簡単に出来るようになりたいものだ。健康に良さそうだ。
今度皆でやってみやう。
私と愚息が異様に見えるらしく、愚妻は私たちから離れて歩いていた。
-音楽道編-
■音楽のジャンルにかかわらず即興演奏をするには何通りかあるのだが、
1、前もって頭の中にコード進行等を叩き込んでおく。
これはほとんどの方がやっている事である。
2、周りのサウンドを聴きながら、それに合わせる。
私などは知らない曲の場合には、こふした経験が多々ある。
だが、スローな曲の場合であるなら、よいのだが超早い場合には頭がつひてゆかぬ。
3、コード進行などは無視して勝手に盛り上がる。
これは、ど根性がいる。ど根性ガエルではない。
解っていて瞬間的にアフトする演奏はとても美しい。（目に見へない力に引っ張ら
れるやふに。）
だが解っていなひでやると、観客から物が飛んでくる場合もあるだらう。
4、いひ加減にやる等。
アンサンブルにおひてはバンド仲間に軽蔑されるだらう。
下手をすると村八分にされ、二度と一緒にやってもらへない事になるだらう。
（▲これぞ亀仙人の面目躍如！）
◆萩谷清ＨＰは
http://www.kiyo.mu/
◆ＢＢＳは
http://6804.teacup.com/kiyo/bbs
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【萩谷清特別寄稿『スタジオミュージシャン物語』】
スタジオミュージシャンという呼び名は、６０年代半ばあたりから出てきたもの
である。それ以前は、それぞれのレコード会社専属のオーケストラがそういった
録音に携わっていた。
だがミュージシャン達は、専属といってもそういった録音は片手間的に、つまり
バンド用語で云う「ショクナイ」（内職）的なものであった。
ジャズやクラシックに限らず全ての演奏家にとって、やはり聴衆の前で演奏する
ことが全てであり、自然な姿なのであろう。私より以前のミュージシャンの殆ど
の人は録音の仕事を「ショクナイ」と云っていた。彼らは、人前に出ないで演奏
してお金を稼ぐことを潔しとせず、一種の恥と感じていたからなのかもしれない。
私は、「スタジオミュージシャン」であることを、こういった呼び名で表してい
た先人たちに、音楽家としての矜持を感じる。
聞いた話だが映画俳優はこの「ショクナイ」の事を「しのぎ」と云うそうだ。
「しのぎ」と「ショクナイ」だったら「ショクナイ」の方がシヨクナイ？
そんなことはどうでもいいのだが、さて、時代とともに録音スタジオも増え、
録音技術も良くなってきたように、音楽の録音の仕事は、ひとつの専門的な仕事
として捉えられた。
いつの頃からか、現代用語辞典に、「スタジオミュージシャン」という項まで現
れ、ミュージシャン達の意識も「ショクナイ」から「スタジオミュージシャン」
に変わってきたのだ。
スタジオミュージシャンは「アンサンブルが円滑」に出来るならばルックスが悪
かろうが、性格が悪かろうが誰でもなれるのだ。
だがこの『アンサンブルが円滑』に、と簡単に云っているが、これがなかなか難
しい。
やはり性格があまりに悪い場合は、おのずとアンサンブルも良くはない。
（性格が悪ければ、その場にいるミュージシャンやアレンジャー、ディレクター
に嫌われる。）
だが、素晴らしいソロが出来るプレーヤーなどはこれにはあたらない。
私が思うに、スタジオミュージシャンとしての仕事をこなす必要条件としては、
それぞれの楽器の達人であること、そして、様々な音楽を求められても、その場
で対処できること、時代のニーズにあったプレイが出来る、などであろう。
スタジオミュージシャンは職人的要素が必要なようだ。
総じて芸術家とは云えないのかもしれない。
今やスタジオミュージシャンという職業はもちろん立派な職業であろう。
私の回りにはそういったミュージシャンは多々いる。もちろん売れないスタジオ
ミュージシャンも多々いる。だがスタジオ録音だけで満足するようなミュージシ
ャンはろくなものではない。ミュージシャンとしてもっと上を極めるためには
ライブ活動やグループ活動は絶対必要なのだ。
やはり、生ビールや生酒がとても旨いというように、生演奏の素晴らしさは、ス
タジオ録音では得られない喜びがある。
真の自分の音楽を表現したいなら、スタジオミュージシャンでは叶わぬことだ。
私などは、スタジオミュージシャンとして仕事を始めた頃から、自分のバンド
を持って、ライブハウスなどで、自分の音楽を定期的に披露している。
そして、オリジナルアルバム『So Natural』『Montgomerylnd』を発表している。
（宣伝！）
私は、常に、自分の求める音楽を追求し続けている。音楽を志してから４０年、
この音楽の旅は、一生続くのだろう。
(続く）
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【エンペラのライヴレポート】
●萩谷 清 Trio Live at The Strange Fruit
大磯すとれんじふるうつ / 2003年10月18日（土）
Gt：萩谷 清 Bass：天笠克己 Drs：大井川俊英
このＨＰのライヴ情報ページで10月のスケジュールを見たとき、
SPBの公開レコーディングライヴよりびっくりしたのがこの大磯でした。
「なんですとぉ〜！ 萩谷清トリオのドラムスがDr.ダンディぃ〜！？」
とひっくり返りそうになりました。
あっ、話が見えていない人がいるかもしれない。
何を隠そう、今回のトリオに参加するDr.ダンディ氏は、この大日本清柳会の
中堅メンバーであり、私達萩谷ファンの仲間でもあるDr.ダンディその人なの
です。ドラム歴40年（だったと思う・・）、あちこちのバンドに在籍し、
年間数え切れないくらいのライブをこなし、夜な夜なとある銀座のピアノバー
に出没してはジーン・クルーパ風味のドラムソロを披露し、その店の「一番太
鼓」を自認するベテランではありますが、昼間はちゃんとした（かどうかは不
明だが）会社に勤める、れっきとしたアマチュアドラマーなのです。
それなのに、大「萩谷清」との共演なんて、いいの？ バチは当たらないの？
とまあ、おおいにびっくりしたという訳なんですが、考えてみれば、過去この
すとれんじふるうつでのライブはダンディ氏の知り合い関係のベーシストであ
ったり、ドラマーであったりと、つねにダンディ氏がらみではありました。
萩谷さんとしてもすとれんじふるうつを、ダンディ氏とクラス的にも同様の
セミプロミュージシャンとの交流の場として門戸を開いていたふしがありまし
た。そう考えると、今回のダンディ氏の共演は不思議でもなんでもない話なの
ですが、いちばん驚いたのは、当のダンディ氏本人だったかもしれません。
そこまで分かってはいても、ついつい意地悪な私、ダンディ氏に会うと
「な〜んでダンディさん？ ミュージックチャージは有料なの？」
とつっこんでしまいます。面白いから。
「いや、その、それは、何といっても萩谷清のライブなんだから・・」
と真面目に答えるのが、また面白くて・・・。
ともあれ、ドラムス：Dr.ダンディ、ベース：横須賀JazzQuintet（Y.J.Q.）で
活躍中の天笠克己さんというメンバーでの萩谷清トリオのライブ当日となりま
した。前の週に「どんな曲をやるの？」とリサーチするも、
「いや、それがぜんぜん決まっていないんですよ」というダンディ氏の返事。
ううむ、インサイダー情報もとれないとなると、いつものように本番を楽しみ
に待つしかないかな？
2. ジェントル・レイン
この曲は萩谷師匠では初聴き。最近ではダイアナ・クラールが吹き込ん
でいますが、私は何といってもボサ・リオ（ブラジル66の兄弟バンドで、
A&Mの社長ハーブ・アルパートの嫁さんが在籍してましたね？ ラニ・
ホールつったっけ？忘れちゃった・・・）のバージョンが好きだったな。
いやー、なつかしい。しかし萩谷師匠はこうして、パッパッと弾けちゃう
スタンダードが、のべ何曲くらいあるのでしょう。100曲じゃきかないな？
9. スカイラーク
何故か突然この曲のリクエストが。さっきレコードで流れていたんだっけ？
ベースの天笠さんと楽譜を見ながら・・・という弾き方にしては、完璧な滲み
いるような演奏！
先ほど師匠は100曲以上のスタンダードが弾けるはずだと言いましたが、認識
不足でした。師匠は自分がメロディを知っていて（聴いたことがあって）、
楽譜があれば何でも弾けます（ライブ本番で）。
つまり、自分の知ったメロなら、普通の人が鼻歌を歌うように瞬時にギターの
指板に置き換えられる。
そして、譜面のコードを見ただけで、その曲で使える装飾メロ、変奏までも瞬時
に割り出し、演奏のマテリアルとしてコントロール可能にする。
だから、萩谷清スタイルでだったら弾けない曲はない！
ちくしょう、世の中不公平だ！
◆これまでのレポートは萩谷清ホームページ「Mr. エンペラのライヴレポート」
http://www.kiyo.mu/live_report_index.htm
◆萩谷清のギターは
http://www.kiyo.mu/guitarpage01.html
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２００３年清柳会忘年会開催！
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場所： 自由が丘「穴蔵 びんび屋」
目黒区自由が丘1-24-10
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【SPBへいっらしゃい】アルバム制作への道
■10/29：いよいよＳＰＢのレコーディング開始である。
筆者はここまで来る道のりが長かったことを思いやりながらスタジオへ向かう。
本日のエンジニアは中林さんという方でキロロやゴンチチなどのアルバムを数
多くこなしている人だ。
スタジオにネットにつながったＭａｃがあるので、この日のレポを一時間おきに
ＲＹＯさんと交代でＢＢＳに書こうと決める。
機材の搬入が始まる。スタッフにも心地よい緊張がはしる。
メンバーの皆さん、気持ちよく演奏してくれるかどうか心配である。
一曲目はパラダイス・イン・ブルー、そう例の歌詞を募集した曲である。
今日はヴォーカルが入らないので、萩谷さんのギターがメロをとる。
これでも充分というくらいの仕上がりである。
Ｌ５で軽くメロをとってもさすがＳＰＢ、すでに素晴らしいサウンドになって
いる。
これに歌が入ったら一体どうなるのかと思いをはせながらも、インストでも
かなりいいかなと、頭はぐるぐるになる。
二曲目はRose Marie、これは萩谷さんのコードカッティングからはじまる。
とても軽快で、おしゃれな雰囲気さえ漂う曲でこの曲を聞きながらお酒を飲みたく
なる。しかし、このときはヴォーカルが入った時の素敵さまでは想像できなかった。
三曲目はキムチさんの曲、こちらは仮歌も入れる。
仮歌でも、もうこれでいいんじゃないのというくらいの素晴らしさ。
この曲は２年ほど前に開洋亭にて萩谷さんが、福井さん(b)とキムチさんのトリオ
で演奏したときにキムチさんが歌ってくれた曲で、今回是非にとリクエストした
ものである。
とても素晴らしい曲である。
ボサノヴァ風とバラード風の二つを試した結果バラード風に決定。
四曲目、もう岡沢さんが疲れている。。そこをなだめて録音の場に送り出す。
この曲は萩谷さんの新曲、「流浪」という意味の曲である。
これぞ、ＳＰＢ、オトナのインストナンバーである。萩谷さんの曲はバラエティ
に富んでいる。本当に色々な曲が作れる人なんだなあと感心し、録音は終了。
メンバーはそのまま、31日のリハに突入。
休憩のときに疲れた顔をしていても、いざ楽器に向かうとそんなことも忘れ、
凄い音を引き出してしまう、プロ根性に脱帽！
(TEZ)
◆詳しくはSPBホームページ
http://spb.kiyo.mu/
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◆ＬＩＶＥ ＩＮＦＯＲＭＡＴＩＯＮ！
●１１月１８日(火） Kiyoshi Hagiya SUPER BAND
Gt:萩谷 清 Pf.倉田 信雄 Bass.岡沢 章
Drs.渡嘉敷 裕一 Perc.木村 誠 Ｓａｘ.Bob Zung
銀座スウィング
03(3563)3757 18:45-22:45
●１１月２２日（土）Kiyoshi Hagiya solo
Gt:萩谷 清
アップルツリー
茨城県新治郡新治村大志戸940-1
029（862）1616
●１２月１日（月）市川秀男・萩谷清Ｄｕｏ
Pf.市川 秀男 Ｇｔ.萩谷 清
MAC's CARROT
東京都豊島区目白3-16-16
03（3565）3668
●１２月１８日（木） Trio de HUT
Gt:萩谷 清 Bass:鳥越 啓介
Drums: 宇山光隆
オリエントホテル横濱開洋亭「街の灯」
横浜市西区宮崎町58-1
045（243）1122
●Ｈ１６年１月３０日（金） 京都ＬＩＶＥ
Gt:萩谷 清 Bass:矢野克宏
Drums:山口幸男 Ts:岡本一真
Vincent
京都市上京区堀川上立売上ル
一筋目西入南
075( 441)3312
◆詳しくは萩谷清ホームページ「ライブ 情報」
http://www.kiyo.mu/liveinfo.html
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◆詳しくは萩谷清ホームページ
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